TVB五十年｜宗族剧篇：落地开花，荣华富贵

发布时间：2025-04-26　点此：329次

《溏心风暴Ⅲ》将于11月27日在腾讯视频正式上线播出。曾在十年前以最高收视达48点、均匀收视44点、观众人数超311万，创2003年来TVB克己剧最高收视纪录、并包括了TVB台庆6项大奖的《溏心风暴Ⅰ》，当年播出时机缘巧合与香港巨贾龚如心病逝引发争产风暴一事“撞车”，其时所引起的论题远远超出了电视剧本身开端的旨趣。

比较于1989年的《义不容情》、1992年的《大年代》、2009年的《创世纪》等，两部《溏心风暴》更温情，关于日子的描绘也更琐碎，不管从艺人、立意或是剧情本身而言，重复度都很高，但《溏心风暴Ⅱ》仍以均匀47点，最高50点在香港创下自1991年以来的最佳收视纪录，平了2005年韩国电视剧《大长今》在香港创下的最高收视纪录，并夺得TVB万千星辉颁奖典礼“最佳剧集”和壹周刊电视大奖“十大电视节目榜首位”。

虽然《溏心风暴Ⅲ》以奶茶业为首要布景这一设定被许多观众讪笑“一代不如一代”，但当看到这一系列总算重启，并依然由刘家豪监制，夏雨、李司棋、米雪、黄宗泽等人主演时，这部陈豪、林峯、钟嘉欣等人尽数缺席的《溏心风暴Ⅲ》，又好像依然能令人抱有一些等待。

2017年，TVB的宗族剧依然被作为“重头戏”，宠妾灭妻、因财起衅、结局总是走向“家和万事兴”的主题演了不知多少遍，不管是怎么分裂破碎的家庭，到了剧终时依然保有阖家欢乐，似乎是在照顾粤语中那句在打破东西后急速念出的“落地开花，荣华富有”。

一、恩怨情仇：宗族剧的兴衰阶段

1976年的《狂潮》可谓是TVB宗族剧的奠基之作，这部129集的电视剧接连播映六个月，是香港榜首部实在意义上超越百集的电视剧。如今回忆，《狂潮》的演职员表可谓光芒耀眼。

《狂潮》导演王天林是香港影史百佳导演，曾获金紫荆终身成就奖。1979年《楚留香》（郑少秋、赵雅芝等主演）、1982年《千山万壑总是情》（汪明荃、谢贤等主演）、1983年《射雕英雄传》（黄日华、翁美玲等主演）等剧均由王天林监制。假如关于较为年青的观众而言，王天林这个姓名依然有些生疏，那么再提起他的儿子王晶，信任应该无人不知了。

《狂潮》监制李添胜在TVB作业超越四十年，著作六十余部。1994年《射雕英雄传》（张智霖、朱茵等主演）、1995年《神雕侠侣》（古天乐、李若彤等主演）、1996年《笑傲江湖》（吕颂贤、梁佩玲等主演）、1997年《天龙八部》（黄日华、陈浩民、樊少皇等主演）、1998年《鹿鼎记》（陈小春、马浚伟等主演）等武侠剧简直覆盖了许多观众关于“武侠”二字的形象，而随后两部《女性枭雄》，不只赢得收视口碑双丰收，更令黎耀祥、邓萃雯接连取得两年台庆最佳男女主角奖。

别的两位监制招振强、李鼎伦，前者导演了获奖很多影响力深远的《上海滩》（周润发、赵雅芝等主演），后者亦监制过许多武侠剧与民国剧。

《狂潮》编剧邓伟雄除改编过一系列TVB武侠剧外，也是闻名的填词人，《铁血丹心》、《笑傲江湖》、《千山万壑总是情》等歌词均出自他手。

而在艺人表中，观众能够看到周润发、狄波拉、任达华、刘松仁，以及TVB经典绿叶江毅、关海山等人。

这部电视剧掺杂了杂乱商战、人命主线，并一同展开了很多支线，反映了很多港人的日常日子，也自此敞开了TVB的宗族剧进程。

而随后1977年的《家变》（汪明荃、任达华等主演），在首播期间收视率到达90%以上。1986年的《流氓大亨》敞开了兄弟恩怨的剧情方式，1992年的《伟人》则为后来的《溏心风暴》系列奠定了根底。

《大年代》中郑少秋扮演的经典人物丁蟹

而在这一时段，韦家辉与戚其义逐步矛头毕露，为宗族剧拓荒了新的年代。此刻涌现出的剧集令很多观众在多年后的今日依然记忆犹新，《义不容情》、《大年代》、《六合豪情》、《六合男儿》、《创世纪》等剧刻画了很多经典人物，TVB最优异的剧集也多在这一时段呈现。在那时，TVB将宗族恩怨、豪门情仇、商业比武融为一体，竭尽全力释放着冲击感与张力，一同又毫不讳饰地刻画着不一同代港人关于身处年代的见地，淋漓尽致且耐人寻味，显示的既是TVB的自傲感，亦是创造团队关于年代的考虑。

而至《溏心风暴》系列时，TVB的宗族剧总算收起了尖利与棱角，剧情不再有过分剧烈的抵触，人物也不再有分外显着的特征，更多的是细碎与温情。

《溏心风暴Ⅰ》中陈豪扮演的唐至安与钟嘉欣扮演的常在心

不再以矛头夺目的TVB宗族剧自《溏心风暴》始，似乎一位狂放不羁的剑士将剑丢进湖中，卷起袖子，从此只为妻子洗手作羹汤。纵使这一时段有TVB与央视合拍的《年月风云》（刘松仁、苗侨伟等主演）、有《酒店风云》（马德钟、郭可盈等主演）、有“罗嘉良再饰奸角”噱头的《富有门》（吕良伟、罗嘉良等主演），这些剧都打着宗族商战名号的剧目，但观众再难从这些剧情中找到当年《义不容情》、《大年代》、《创世纪》所带来的震慑感。

假如说《富有门》中尚有争产夺财、杀人强奸一类能够极度激怒观众的情节，那么《溏心风暴》中置闲气、扯对错的抵触简直没有太多咀嚼地步，即使剧情仍充满了很多回转、杂乱对立，但这些情节的立足点与终究关心都依据“亲情”本身，当年令人赞不绝口的商业激斗根本不复存在。在结束强行大团圆的《珠光宝气》，也总算因而而难以与《创世纪》混为一谈。

《珠光宝气》中蔡少芬扮演的康雅思

二、精疲力竭：TVB宗族剧中的宗族观

曾有观点将TVB宗族剧中的这类改变归纳为TVB剧集的“师奶化”。

师奶，在粤语中通常指已婚妇女。这一集体往往不外出参加作业，日子重心在于家庭，本来不具有贬义。但在日常运用中，逐步被添加了比如穿戴保存庸俗、无知霸道、锱铢必较且喜传对错等特色，成为社会中下层家庭妇女的代称，有时亦用来讥讽较为自卑虚荣的未婚女士，开端带有贬义颜色。而跟着经济发展，师奶集体开端承受更多实时资讯，电视、网络等都成为她们日常日子文娱的一部分。

不管这种概念界定是否具有完好性，但它大体上所指代的师奶集体确实是TVB电视剧的首要受众，那么以“师奶”的喜爱作为首要投合方向就成为这一时期TVB剧情的重要趋势。

诚然如此，在这一时期，2005年《我的粗野奶奶》（汪明荃、黄宗泽、胡杏儿等主演）、2007年《师奶兵团》（邓萃雯、谢天华等主演）、2008年《师奶股神》（商天娥、谢天华等主演）等剧集都在剧名上直白地表达了这种投合。而两部《溏心风暴》的受欢迎程度也正阐明晰这种投合方法的正确性。

师奶剧中的剧情呈现方法多是开门见山，不需观众进行额定琢磨考虑，对话言语也极为贩子化甚至低俗化，剧会集首要人物的遭受根本能够以两种方式归纳：

（一）间隔普通人日子较远，但却极易引起普通人的注重，如对豪门事情的暗射；

（二）间隔普通人日子极近，是大多香港人从小到大阅历的日常。

前者确保了这一时期宗族剧的魅力，后者则彻底契合了港人的代入感。

但假如仅仅以这一原因归纳TVB宗族剧的改变，依然有些粗犷单薄。与其说师奶剧是在投合首要受众集体的喜爱，不如说这一类剧情是在表达受众集体的诉求。

1989年的《义不容情》体现的是年代动乱中无路可走的港人，不管他们是否承受杰出教育，是否具有财富，在动乱的大环境下都有危在旦夕之感，因而不得不将全部的得失都归结于命运。

《义不容情》中黄日华扮演的丁有健

1992年的《大年代》呈现的则是在香港回归之前的港人众生相，他们依然对命运概念坚信不疑，但一同对自己的才能亦充满了决心，测验把握年代潮流，令自己顺势而起。

《大年代》中林保怡扮演的陈滔滔与李丽珍扮演的方婷

至1999年的《创世纪》，剧中的人物不只对本身的才能充满了决心，一同开端信任谋事在人，信任自己的命运应由自己操纵，信任彻底能够经过个人的尽力建造未来，使日子变得契合抱负。

《创世纪》中古天乐扮演的张自力

虽然三者关于个人才能的界定有所不同，但是在这一时段，宗族剧中首要人物体现出的都是激烈的进步认识与有些冷漠，甚至冷漠的亲情处理方法。虽然家人都是剧情的重要组成部分，但即使是打出了“为了让家人过上好日子”这种旗帜，首要人物的大多行为依然是违逆亲人志愿，令亲人忧虑伤心的。注重工作，忽视爱情，在这一时期的宗族剧中是必定且理所应当的挑选，也是实在年代中大部分人的挑选。

但至新世纪时，这种挑选所带来的严重后果渐渐显现。

现实日子中的普通人未必能像电视剧中的人物相同取得成功，但对亲情的无视，对亲人的潜在歹意却别无二致。以《溏心风暴》系列为代表的TVB宗族剧正是针对这一现场反思，也代表了大部分观众集体的巴望与诉求。因而，剧中所凸显甚至赞誉的婚姻观、家庭观、对错观，往往是符合情面但却有些违反常理的。

两部《溏心风暴》中都有妾室设定，而首要人物大部分时分都在表达着期望妻妾二房天伦之乐的诉求。如在《溏心风暴Ⅱ》中，殷红的前夫扔掉妻女远走，殷红化尽心血介入甘泰祖与钟笑荷的家庭，并终究令甘泰祖与钟笑荷离婚。然后殷红不满甘泰祖常与前妻钟笑荷及其六个子女碰头，因而在前夫的协助下设法谋夺甘泰祖六亿家产企图令甘泰祖净身出户，并在许多抵触中亲手将甘泰祖的母亲推下楼梯致使其病发身亡。但在对立彻底激化之前，甘泰祖的挑选始终是与殷红坚持婚姻联系，与钟笑荷及六个子女同享天伦之乐。

殷红前夫协助殷红谋夺甘氏工业时劝诫甘泰祖，期望甘泰祖不要扔掉“糟糠之妻”殷红。

除不达时宜，但确实普遍存在的妻妾联系外，此刻的宗族剧还建立了完好地处理家庭联系的逻辑。如在《溏心风暴Ⅰ》中屡次呈现的“这儿不是法庭，不需要依据”、“我的眼睛便是依据”，以及不管家人是否违反品德甚至违反法令，全家都该一同承当过错等思路。

在这一逻辑下，不管家庭成员犯了多么不行宽恕的过错，只需肯改正，肯回归家庭，其他成员便会容纳全部，不计前嫌，决裂的联系也能够无缝修正。

与以往的商战宗族剧比较，此刻宗族剧的重心回归家庭本身，血缘联系不再是剧情的烘托，召唤年青人注重亲情的目的也益发显着。“一家人就要齐齐整整”不仅仅一句为剧情服务的台词，更是创造团队在考量了受众等待后，为观众打造的终极抱负。

虽然这种召唤在实际上可能是徒劳无益的，但这更证明晰此类剧集存在的必要性。在一些人看来婆婆妈妈、烦絮琐碎的家庭日常，在另一些观众眼中却是精疲力竭后的精力寄予。

三、不谋而合：尘土亦生玫瑰

许多观众很难幻想，在《公民的名义》收视率破6，成为互联网以来我国收视率最高的电视剧之前，占有榜单榜首方位的电视剧是2011年林添一导演的《回家的引诱》（秋瓷炫、李彩桦等主演）。这部依据韩剧《妻子的引诱》改编，制造不甚精巧，艺人演技也堪堪及格的电视剧以最高5.19%的收视率霸榜五年，在这五年中，并非没有公认意义上的优异著作。反思年代的《青岛往事》，极具前史关心的《北平无战事》、《十送赤军》，剑走偏锋的《舞乐传奇》、《木府风云》都有不错的口碑，但即使是被许多观众奉为神作的《琅琊榜》，在播出时收视率也并不高。

收视率无法作为评判一部剧作优异程度的唯一标准，但却能够阐明在同一时段，电视机前的观众更乐意挑选什么。剧作本身的质量与剧作所带来的社会影响、激起的社会共识，有时并不能彻底挂钩。

《秀丽良缘》中文颂娴扮演的顿珠

资料来源于日子小事，陈说的道理也多是习以为常，就连存亡也显得极端平平。TVB的宗族剧与内地家庭道德剧渐渐走向了同一趋势，承载了相同的传统道德文明，奖励着类似的处事守则，将“代入感”运用得神乎其技，令观众对人物的认同感转化为对本身的认同感。

而那些处理彻底天家务，总算有空坐在沙发上，一边刷着微信朋友圈转发摄生常识，一边与搭档亲友争抢微信红包，一边昂首看两眼电视，一边“紧紧”把握电视遥控器不许他人换台的观众，才是实在巨大的观众群。他们很少在微博、知乎、豆瓣上宣布长篇谈论评论剧情深度，也未必了解交际网站上争吵到势不两立的热点问题有何意义，更难在观看的电视剧被“讪笑”时有理有据地为剧集辩解。

更多的时分，他们仅仅笑了笑：

“雷剧就雷剧，看个热烈。”

而在听到这句答复后哑口无言，多以网络为首要收看渠道的观众集体，又是否还有耐性陪同家人，看看TVB宗族剧或是内地道德剧中，落地开花后的荣华富有呢？

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